夏之星系

有人说，台湾游戏设计的题材，往往是金庸、古龙，要不然就是三国志、红楼梦这些作品。很少有看到能够独立开创一个新的系列或者文化。既走不出华语圈，也很难跳出这个框架。

我想，如果事实确实如此，理由相信不难理解，文化輸出，不是說隨便找一個人就可以做的。真正能够创造文化的人其实很少。

有些人，從小不務正業，熱愛幻想的世界，藝術高明，这种人是能夠憑空建立一個世界。但不管在台灣也好，在马来西亚也好，这种人永遠不會獲得重視。

金庸、古龍、三國演義……已經不單單是一本著作，而是一個文化了。它包含的範圍，從電影、電視劇、小說、游戲、漫畫，都出現它們的身影。這是一個產業群，一個生態圈，不單單是游戲而已。

我们或许有一些很優秀、很有潛質的世界設定，但是缺乏了上面所說的人才，這些世界的設定，便沒有足夠能量，可以推廣到全世界去。

羅森的風姿物語、莫仁的無元傳說，如果給與足夠的資源，怎麼會不能夠成為另一套哈利波特？但没有客观因素的配合，怎么会有这个资源呢？

需要的资源也并不止资金一项，还必须要有相关的产业。比方说，如果黄玉郎要把漫畫改編為游戏，他能夠找到怎樣的公司？日本的Square？还是美國的 Blizzard？

香港电影市场的规模，能和好莱坞比吗？如果要找人拍電影，市场规模小，可以投入的资金也会跟着小。

虽然黃玉郎很努力地尝试把龍虎門、神兵玄奇这些作品，建立成第二個金庸、古龍文化。但这就是现实。

所以到最後，大家都選擇已經建立出來的文化，没有人愿意，也没有有这个能力，建立新的文化。所以台湾游戏的题材，便来来去去都是那几个作品。没办法，毕竟这样做才最保险呀。